近日，上海藝術(shù)家楊燁炘在M50藝術(shù)區(qū)舉行個(gè)人展覽《我留在這個(gè)世界上的痕跡》，本次個(gè)展全部以“鞋底”作為藝術(shù)符號(hào)，旨在探討人類(lèi)存在的深層意義，以及在日常生活中我們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)行動(dòng)與世界互動(dòng)，留下不可磨滅的痕跡。

其中最令人矚目的是3號(hào)作品和4號(hào)作品，藝術(shù)家楊燁炘首次將創(chuàng)作投向了洪澇災(zāi)害這個(gè)題材，過(guò)去的中國(guó)藝術(shù)家極少關(guān)心這一塊。7月初，洞庭湖決提，舉國(guó)震驚，藝術(shù)家楊燁炘第一時(shí)間奔赴洞庭湖洪澇災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)，收集了一批受災(zāi)群眾遺下的物品，并以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出油畫(huà)《 我留在這個(gè)世界上的痕跡》3號(hào)作品。藝術(shù)家以一只巨大的粉色鞋底為視覺(jué)中心，再隨意的拼貼上幾個(gè)災(zāi)后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋、藥瓶等現(xiàn)成品，讓觀(guān)眾去感受人類(lèi)在面對(duì)自然災(zāi)害的無(wú)力感和孤獨(dú)感。藝術(shù)家借此向觀(guān)眾提問(wèn)：“我們?yōu)檫@個(gè)世界留下了什么痕跡？”

《 我留在這個(gè)世界上的痕跡》4號(hào)作品則更進(jìn)一步，藝術(shù)家楊燁炘將各地受災(zāi)群眾的上百只鞋底組成一幅華麗壯觀(guān)的特殊油畫(huà)《我留在這個(gè)世界上的痕跡4》。不同顏色，大小，款式的災(zāi)民鞋底被拼貼，擠壓在一幅畫(huà)布里，五彩斑斕又觸目驚心，向觀(guān)眾訴說(shuō)著不同的災(zāi)區(qū)故事。藝術(shù)家楊燁炘表示：“今年中國(guó)南北水患遠(yuǎn)超往年，然而民間施援義舉甚少。我希望通過(guò)創(chuàng)作此畫(huà)，呼吁人們關(guān)注受災(zāi)群眾的生活，并為災(zāi)后救援提供人道主義幫助”。

據(jù)悉，入汛以來(lái)，太湖、洞庭湖、珠江、長(zhǎng)江、淮河、黃河、松遼等流域大江大河先后發(fā)生25次編號(hào)洪水，列1998年有資料統(tǒng)計(jì)以來(lái)第1位。然而在救援和公益圈里，人們還感到另一種變化也在悄然發(fā)生——持續(xù)甚至不斷加碼的災(zāi)害之下，人和人之間的連接正變得疲憊而松散。更確切地說(shuō)，災(zāi)情獲得的關(guān)注、人力和資金支持，越來(lái)越不夠了。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳擔(dān)任此次展覽的特邀觀(guān)察員。林書(shū)傳在采訪(fǎng)中表示：“如果非要給一個(gè)界定的話(huà)，我覺(jué)得楊燁炘是一個(gè)長(zhǎng)滿(mǎn)想象力觸角，同時(shí)又極具行業(yè)侵略性的‘大腳’，他踩到哪里，哪里就會(huì)留下顯眼的腳印。這只‘大腳’對(duì)社會(huì)公眾、對(duì)前沿文化、對(duì)流量社會(huì)發(fā)起了一波又一波極具時(shí)代震撼力和精神穿透力的踩踏行動(dòng)?！段伊粼谶@個(gè)世界上的痕跡》，則把公共社會(huì)的能量、信息、人群，聚攏到一個(gè)具體的空間場(chǎng)域之中，甚至聚焦到更具體的‘鞋底’上，作品意義非凡”。

《我留在這個(gè)世界上的痕跡》目前在上海M50創(chuàng)意園區(qū)楊燁炘藝術(shù)中心展出，為期二個(gè)月，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。這個(gè)展覽與眾不同的地方在于，它只有一種展品——鞋底。

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